Книги, рекомендуемые феминистками

Что объединяет Шарлотту Бронте, Анаис Нин, Майю Анджелоу, Луизу Мэй Олкотт, джазовую певицу Билли Холидей, поэтессу бит-поколения Дайану ди Прима, актрису и мемуаристку Кэрри Фишер и панк-рокершу Нину Хаген? У всех этих женщин был опыт употребления веществ, изменяющих сознание, и все они что-то об этом опыте да написали. Идея собрать их истории: шокирующие, неожиданные и никогда не стереотипные -- вследствие цензурных ограничений была реализована только в 2000 году. В издательстве Simon & Schuster вышла антология Sisters of the Extreme («Сёстры во экстремальности»). Фрагменты переписки, дневниковые записи, подробные отчёты и случайные проговорки. Всё, как нам нравится.



Составили антологию  Синтия (Синди) Палмер [Cynthia Palmer] и Майкл Хоровиц [Michael Horowitz], известные широкой публике как родители кинозвезды Вайноны Райдер. Почтенная чета заведует мемориальной библиотекой Фиц Ладлоу в Сан-Франциско, единственной, надо заметить, библиотекой в мире, целиком и полностью посвящённой психоактивным веществам и их воздействию на человека.

В электронном виде пока антологию не нашла. Особенно почему-то любопытно, что ж Олкотт-то принимала...

Анастасия Цветаева (15 (27) сентября 1894 года — 5 сентября 1993) — писательница, мемуаристка, младшая сестра Марины Цветаевой.
Прочитать "Воспоминания" можно здесь.

Меня очень заинтересовал жанр Лит РПГ.

"ЛитРПГ является фантастическим жанром, сюжет книг которого строится вокруг работы компьютерных ролевых игр (как правило, MMORPG). Например, главный герой при помощи оборудования виртуальной реальности входит в игру и далее сюжет развивается в игровом пространстве. Иногда тело героя умирает и лишь его сознание остаётся жить в игровом мире — такие произведения относят к фантастическому попаданчеству."

Но все что я нахожу это ГГ-мужчина.
А мне бы хотелось почитать про женщину-игрока, которая качает свою персонажку.
Прошу помощи в поиске.
Лучше всего на русском/украинском, но вариант английского языка тоже возможен.

Парвин Шакир [پروین شاکر‬‎] родилась в Карачи в 1952 году. По окончании университета девять лет проработала учительницей, потом ушла служить в таможню. Одна из крупнейших пакистанских поэтесс, она сделала административную карьеру, работала на высокой должности в налоговом ведомстве. У Шакир особая узнаваемая манера стихосложения, увлечённо объединяющая традиционную форму с современным верлибром. Утверждается, хотя это и не бесспорно, что она первая употребила в традиционной газелле слово "девушка" по отношению к особе, от лица которой произносится стихотворение. Влюблённый поэт в традиционной литературе урду может быть только мужчиной... Получили известность её переводы-пересказы, как бы перелагающие на язык шаиров и газелл классическую европейскую поэзию: Йейтса, Эллиота. Основные темы лирики: феминизм, романтизм, социальные стигмы. Некоторые строки Шакир вошли в поговорки, например, двустишие (перевод примерный, понятно, что всех аллюзий я не постигаю): "дети нашего века выросли мудрее нас: ловить светлячков они выходят при дневном свете".

В 1994 году, направляясь на работу в столицу, Парвин Шакир попала в автокатастрофу: в её машину врезался автобус. Поэтесса погибла. Сейчас улица, на которой произошло столкновение, носит её имя. Улица Парвин Шакир.



* * *

Почему я первой должна звонить?
Он знает прекрасно:
Прошлой ночью первый
Муссон начал воды небесные лить.

Перевод В. Медведева, в ЖЖ Lun-dao.

Время от времени у меня по работе просят подыскать какую-нибудь литературу по психологической самопомощи, и приходится знакомиться с ассортиментом. Стараюсь выбирать книги женского авторства. Увы, это не всегда оказывает благотворное действие. Вот, к примеру, американская писательница и панк-музыкантша Джен Синсеро [Jen Sincero] и её бестселлер You Are a Badass, весьма неожиданно превращённый русским переводом в "Ни сы", оставили по-настоящему печальное впечатление. Я испытываю беспримесную панику при мысли о том, что в третьем тысячелетии кто-то это ещё читает и ценит.



Издано великолепно, прямо подарочные красоты, великолепная бумага, крупный удобный шрифт. Начинается с традиционного для поведенческой психотерапии зачина: дескать, нельзя разрешать ошибочным убеждениям ограничивать свою жизнь и эффективность своего труда. Как их не допускать в свой мир? Вопрос недурён, а ответы предлагаются следующие.

Во-первых, необходимо уверовать в Бога.( Collapse )

Видела много положительных откликов, а запал в душу один отрицательный на Goodreads: Это для белых, здоровых и богатых. А вообще литература такого жанра приемлемая существует?

Приблизительный перевод статьи из Википедии: https://en.wikipedia.org/wiki/Domestic_realism

Жанровая характеристика «домашний реализм» [domestic realism] обычно относится к романам XIX века, популярным среди женской аудитории. Также этот жанр называют “сентиментальная проза” или «женская проза». Чаще всего домашний реализм представлен в форме романов, хотя существуют в этом жанре и рассказы, и документальная проза, как например, «Наши деревенские соседи» [Our Country Neighbors] Гарриет Бичер-Стоу [Harriet Beecher Stowe], «Новый справочник домохозяйки» [The New Housekeeper's Manual], написанный в соавторстве Стоу и её золовкой Кэтрин Бичер [Catharine Beecher]. Стиль домашнего реализма характеризуется следующими особенностями:

1. Сюжет сфокусирован на героине, воплощающей один из характерных типов: ангела или практичной женщины (согласно Рейнолдс [Reynolds]). Оба типа могут сосуществовать в одном произведении. Бейм утверждает, что эта героиня сопоставлена с контрастными фигурами: пассивной женщиной (слабой, трусливой, невежественной (часто это мать героини)) и «красоткой», лишённой достойного образования.

2. Героиня борется с собой, учится владеть собой и в страданиях побеждает свои страсти (Tompkins, Sensational Designs, 172).

3. Героиня обучается находить баланс между самоотречением/самопожертвованием как требованиями общества и потребностью в личной свободе; эта борьба часто описывается в религиозных терминах.
4. Героиня страдает под властью абъюзеров, но выходит из под этой власти, налаживая сеть суррогатной/названой семьи.

5. Сюжеты «вновь и вновь определяют погружение в чувства как одно из величайших искушений и крайних опасностей для развития женщины. Они демонстрируют, что чувства должно держать под строгим контролем...» (Baym 25). Фрэнсис Коган [Frances Cogan] замечает, что таким образом героини и получают полный курс воспитания, целью которого является реализация женского долга и обязательств. (The All-American Girl).

6. Чаще всего книга заканчивается свадьбой, причём брак описывается как принадлежащий к одному из двух подтипов:
а) исправляющий плохого или «дикого» мужчину (например, «Огни святого Эльма» [St. Elmo] (1867) Огасты Эванс [Augusta Evans])
б) связывающий героиню с достойным мужчиной, который отвечает её запросам. (Например, «Фонарщица» [The Lamplighter] (1854) Марии Камминс [Maria Cummins]), «Просторный, просторный мир» [The Wide, Wide World] (1850) Сюзан Уорнер [Susan Warner]).

7. В романах может использоваться «язык слёз» , возбуждающий в читателях сострадание.

8. Ричард Бродхед [Richard Broadhead] подчёркивает как особо важную черту классовую принадлежность: идеальная семья героини принадлежит к среднему классу в противоположность семейству низшего класса, представляющему пагубную нищету и неустроенность, и образам высших классов, представляющим безделье и легкомысленное небокоптительство (см. Cultures of Letters).

Современная иллюстрация этого жанра – роман Джейн Смайли [Jane Smiley] «Тысяча акров» [A Thousand Acres], где ограничение свободы главных героинь акцентируется именно таким образом.

Ранними примерами жанра домашнего реализма могут служить произведения Джейн Остен [Jane Austen] и Элизабет Баррет Браунинг [Elisabeth Barrett Browning].

8/10 - женского авторства!
Список здесь (рус.)