fem_books

Хотела идти спать, но не смогу: хочу поделиться с вами сегодняшней статьей Laurenn McCubbin в Гардиан - http://www.theguardian.com/books/2016/jan/10/women-comics-not-so-secret-history

Вкратце: Руководитель французского фестиваля, который присуждает наиболее престижную награду в мире комиксов, заявли, что женщин в истории комиксов нет. И он неправ.



На этой неделе крупнейший фестиваль комиксов во Франции объявил 30 номинантов на самую престижную в данной области премию, Гран-При. Среди них не было ни одной женщины.

Обычно в длинном списке номинантов Международного фестиваля комиксов Angoulême (название по-французски - Festival international de la bande dessinée) присутствует хотя бы несколько женщин. В 2014 году в списке была только Маржан Сатрапи. Вообще за всю 43-летнюю историю фестиваля Гран-При получила только ОДНА женщина: Флоранс Сестак (Florence Cestac), в 2000 году. Однако в этом году быстро последовала реакция.

Во-первых, шум подняла группа BD Égalité, или Коллектив женщин в комиксах против сексизма. Из-за этого 12 номинантов вышли сами из длинного списка. Тогда фестиваль добавил в список 6 женщин. Затем фестиваль вообще отказался от списка, сказав, что голосовать все будут, как хотят.

Хуже всего то, что директор фестиваля Франк Бонду (Franck Bondoux) заявил, что женщин в список не включили по очень простой причине. Дело вовсе не в дискриминации, сказал он. Просто нет женщин, отвечающих требованиям. Он сказал: "Фестиваль любит женщин, но мы же не можем переписать историю комиксов". И он сослался на историю искусства. "Если вы пойдете в Лувр, заявил он, вы там мало художниц найдете". (Вот тут я в очередной раз прорекламирую сообщество http://femart.livejournal.com).

Однако мир искусства знает, что существуют исторические причины, по которым в тот ограниченный период времени, который отображает Лувр, женщины не представлены - женщин не допускали учиться в академии художеств, а профессиональное обучение считалось обязательным для успеха. Однако если посмотреть на современный художественный ландшафт, невозможно упустить из внимания тот факт, что мир искусства пытается это исправить.

“Более 100 лет мы видим женщин в американских комиксах", говорит Кэйтлин МакГерк, кураторка Библиотеки комиксов имени Билли Айрлэнд (где хранится самая большая коллекция комиксов в мире).

“В первой половине 20-го века многие женщины выпускали комиксы под гендерно-нейтральными или мужскими именами, чтобы повысить шансы на публикацию".

МакГерк приводит много примеров: Джун Миллщ, которая публиковала свою знаменитую Мисс Ярость в 1941 под своим средним именем, Тарпе. Вообще Мисс Ярость стала первой героиней-женщиной, созданной женщиной - до Вандервуман.

“В самом начале первые "полоски" комиксов рисовали такие женщины как Грейс Дрейтон, Роуз О Нил, Нелл Бринкли, Этель Нэйз и многие другие, даже под собственными именами", - говорит МакГерк.

Еще она вспомнила об Эдвине Дамм, первой политической картунистке в США, начавшей работать еще даже до того, как женщины получили право голоса "(!) и о Лу Роджерс, арт-директорке скандального для тех времен журнала о контрацепции, Birth Control Review, который издавала Маргарет Сэнджер.

Кроме того, женщин было значительное количество в андеграундном движении комиксов. “Как можно замалчивать освобождающие работы Трины Роббинс, Джойс Фармер, Кэрол Тайлер, Роберты Грегори, Дайэн Нумин?"

“А также многих, последовавших по их стопам - от Линды Бэрри до Фиби Глекнер, Маржан Сатрапи и многих других. Эти женщины проложили дорогу большому разнообразию женщин-картунисток, которое мы наблюдаем сегодня, и их присутствие - это не случайная аномалия".

“Больше все меня пугает и расстраивает в том, что эти женщины не получили признания, однако, то, что люди, которые сегодня облечены властью награждать премиями, не знают о них и не знакомы с их историей».
Лично я могу, не задумываясь, назвать вам дюжину имен женщин, рисующих комиксы, которые заслуживают прямо сейчас получить премию за пожизненный вклад. От женщин из японского коллектива, рисующего мангу , Clamp, потому что они по объему производят больше комиксов, чем кто бы то ни было в мире, а также оказывают огромное влияние на комиксы и мультфильмы по всему миру.
Или Элисон Бекдел, которая 30 лет еженедельно рисует свой комикс Dykes To Watch Out For, и написала два графических романа-бестселлера, получила премию Гения от фонда МакАртура и видеола, как по ее работам создали мюзикл на Бродвее.

Или – ближе для французского фестиваля - французскую титанку, Клэр Бретешер (Claire Bretécher) чьи работы высмеивали устаревшие гендерные стереотипы во французских журналах, в 23 опубликованных ею сборниках и на ТВ. (Фестиваль наградил ее специальным призом в 1983, но сам Гран-При она никогда не получала).

В других частях мира комиксов как-то смогли пережить отношение, демонстируемое Бонду. Например Премия Эйснера, которую выдают с 1988 года и которую называют «Оскаром для индустрии комиксов», впервые выбрал победительницей женщину в 1992 году (Karen Berger).

На самом деле, множество современных фестивалей комиксов, наоборот, стараются награждать женщин. В прошлом году премия Ignatz досталась только женщинам. Количество женщин-победительниц за последние годы впечатляет.
Вообще это слепое пятно Бонду может для FIBD принести нечто худшее, чем потерю репутации. Для любого фестиваля рискованно игнорировать 50% населения.

Даже престижному фестивалю может стать сложным привлекать молодежную аудиторию при таких ретроградных идеях. Чтобы сегодня показывать лучшие комиксы, необходимо включать людей, чью историю игнорировали или сбрасывали со счетов. Надеюсь, Бонду и FIBD увидят в этих дебатах причину поменять свой курс и принять разнообразие комиксов и прошлом, и в будущем.