Я не буду рецензировать лауреата разных премий, а напишу только свои личные впечатления.
Это моя первая встреча с графическим романом, и частично мое восхищение от этой книги можно было бы списать на восторг перед новым жанром. Однако дочитав "Персеполис", я поспешила смотреть, что еще есть на рынке русских и переведенных графических романов, и не нашла больше книг такого масштаба. Какой-то бэтмен, какие-то любовные истории - это мне уже не могло быть интересно после автобиографии девушки, пережившей революцию, войну, жизнь в теократическом государстве и эмиграцию.
Это феминистическая книга — рассказ свободолюбивой женщины о жизни при исламской республике. Там много поразительных деталей и эпизодов вроде такого:
Многие реалии показались мне знакомыми: пропаганда по телевизору ("по телевизору говорят, что 99,99% проголосовали за исламскую республику") и узнавание новостей из альтернативных источников, официальный консервативный дискурс, падение местной валюты... Хотя, конечно, Россию (пока?) нельзя назвать теократией.
Однако книга ценна не только как документальное свидетельство. Размышления авторки не менее важны. Например:
Это очень созвучно моим мыслям, и то, что герои говорят, например, о революции и о многих других вещах, мне очень откликается.
Для меня одна из тем книги, показавшаяся важной, - феминистическое воспитание. Большая часть диалогов - разговоры Маржан с ее родителями о войне, политике, жизни. Я тоже воспитываю дочь и много думаю о феминистическом воспитании (особенно когда читаю в фемсообществах высказывания о матерях вроде: «как они собираются потом смотреть в глаза дочерям, зачитывая им матчасть? "Доченька, тебе вапщета уготована судьба пойти на корм мразям"»). Книга показывает пример того, как у свободолюбивых родителей (мать Маржан - феминистка) выросла независимая дочь.
Стиль художницы может показаться простым и даже примитивным, но с помощью него она передает очень разные эмоции, я плакала и смеялась над книгой. Покажу свой любимый в плане исполнения стрип: четырнадцатилетняя Маржан, которая живет в католическом пансионате в Вене, опустевшем по случаю каникул, пришла к общему телевизору со своей кастрюлей макарон. Мне ужасно нравится.
В книге этот эпизод имеет не эмблематический или метафорический характер, а сюжетообразующий (как именно он повернул сюжет, не скажу). Но мне он кажется символическим, причем для всей книги: "Поскромнее, мадемуазель".