"Моя кар'єра" ("Моя карьера") - антология украинской женской прозы 1920-х, вышедшая в 2017-м. Составительница - Ярина Цимбал.
Четыре женских имени - и все наглухо забытые. По крайней мере, я ни одну не то что не читала раньше, а даже и не слышала о ней, хотя украинской литературой, особенно женской, давно интересуюсь.
Тематика произведений - актуальная для своего времени: эмансипация, изменение семейного уклада, приспособление к новым жизненным условиям, которые принесла революция и советская власть.
Молодая советская украинская литература 1920-х еще не слишком пещрит идеологическими штампами, в ней чувствуется правда жизни. Впоследствие за недостаточную "идеологическую верность" авторок раскритикуют, а некоторых и репрессируют. Их судьбы не менее интересны, чем их произведения, сложные судьбы людей, живших в сложное время.
Итак, первая - Мария Галич:
Известна главным образом тем, что была единственной женщиной, входившей в киевское литературное объединение "Ланка" ("Звено"), позднее переименованное в МАРС ("Майстерня революційного слова" - "Мастерская революционного слова"), а МАРС ликвидировали в 1929 году.
Родилась Мария Александровна Галич 19 августа 1901 года в селе Малая Калыгирлица под Киевом (сейчас - Суха Калыгирка в Черкасской области). Семья была большая, из пятнадцати детей выжили десятеро, Мария была самой старшей.
В 1918 году Мария поехала учиться в Киев, имея за плечами церковноприходскую и двухклассную школы. Поступила на подготовительные курсы в университет. Чтобы заработать на жизнь, разносила по городу газеты и работала кухаркой в детском саду. В 1921 году поступила на филологический факультет Киевского института народного образования, который закончила в 1926 без защиты диплома. Параллельно она и дальше работала, уже преподавательницей: с 1924-го года - в киевском ликбезе, в 1926-1930 годах учительницей украинского языка и литературы в вечерней рабочей школе. Потом, в 1930-1931 годах работала редакторкой кинометодразработок в Государственном издательстве в Киеве.
В университетете Галич вместе с ассистенткой кафедры математики Клавдией Латышевой организовала "Женский кружок". Они составили устав и придумали лозунг: "Женщина не кукла и не цветок, а человек". Целью кружка была борьба с "мещанством" и действовал он аж до 1941 года.
Тогда же в университете Галич познакомилась с писателем Григорием Косынкой и вступила в литературный кружок. Косынке она прочитала своё первое прозаическое произведение (до того, еще в селе, написала два стихотворения) - рассказ "Перстень". Григорий Косынка не только похвалил рассказ, но и напечатал его в кооперативном журнале "Нова громада", где он тогда работал. Так начался литературный путь Марии Галич.
Сперва молодая писательница вступила в киевский филиал Союза пролетарских писателей "Гарт" ("Закал"), но это было мертворожденное формирование, и вскоре она перешла в "Ланку", потом в МАРС. В этот период вышли два ее сборника - "Друкарка" ("Машинистка") 1927 года и "Моя кар'єра" ("Моя карьера") 1930 года. Хоть и небольшие, они привлекли внимание критики, "Друкарка" получила целіх 11 рецензий, почти в каждой отмечался очень хороший язык писательницы.
Мария Галич принимала участие в проекте "Жіночий альманах" ("Женский альманах"), в котором участвовали все писательницы Киева и Харькова. Альманах планировали посвятить корифейке женского движения Ольге Кобылянской. Государственное издательство Украины одобрило альманах к печати и даже выплатило аванс авторкам. Галич отдала свой аванс на сооружение кооперативного дома для писателей "Ролит". Но жить в ролитовской квартире ей не довелось.
В 1930 году Галич вышла замуж за биолога Савву Постриганя и переехала в Харьков. Она воспитывала сына с громким именем Володар, преподавала украинский язык в сельскохозяйственном институте в 1933-1935-м, а потом еще в нескольких ВУЗах. А вот с литературой дальше не сложилось. Когда Мария Галич становилась на учет в харьковском месткоме писателей, кто-то отрекомендовал ее как "крайне правую" - непонятно почему, но на ее дальнейшей карьере это сказалось плохо. От нее требовали новых произведений, но из-за работы и ребенка у нее не было времени писать. В конце концов ей велели платить в профсоюзные взносы там, где она получает зарплату, и Галич вышла из коллектива писателей и стала на учет в сельскохозяйственном институте. В 1936 году она наконец-то дописала повесть "Ганна Гай", которую начала еще в Киеве, посылала ее в разные литературные журналы, но ее нигде не захотели напечатать.
В 1934 году Мария Галич в составе комиссии изымала из библиотеки сельхозинститута запрещенные книги, среди них были два ее собственных сборника... В декабре того же года расстреляли ее коллег по "Ланке" - Григория Косынку и Дмитрия Фальковского, арестовали и других участников объединения - Плужника и Подмогильного, в январе 1935-го - Антоненко-Давидовича и Тенету (последний в тюрьме повесился). Галич притихла и затаила дух - за ней могли прийти в любой момент. Но - пронесло.
Летом 1941-го года в эвакуацию ее семью не взяли. Оккупация застала их в Харькове. В 1942 году Мария Галич с мужем перебрались в село Зинцы под Полтавой, где Савва Постригань стал директором леснической школы. Марию не хотела довольствоваться жизнью домохозяйки, она мечтала вернуться в литературу. В журнале "Український засів" ("Украинский посев"), который издавали при оккупационной власти, она опубликовала три рассказа - и это были ее последние напечатанные при жизни произведения.
В 1943 году супруги, уже с двумя детьми, переехали во Львов, где Мария Галич и прожила до конца своих дней. После войны продолжала преподавать украинский язык в разных учебных заведениях. В 1955-1968 годах была секретарем секции языка и литературы при Львовском областном обществе "Знання" ("Знание"), читала там лекции. Вместе с мужем, кандидатом биологических наук, составила терминологический словарь лесовода, который вышел во Львове в 1980 году, уже после смерти обоих составителей. Написала воспоминания о своих коллегах-мужчинах Григории Косынке и Евгении Плужнике. Умерла 22 января 1974 года во Львове.
Все ее художественные произведения посвящены женской судьбе. В архиве остались неопубликованные повести - "Ганна Гай", "Дівчина з рушницею" ("Девушка с ружьем"), рассказы "Харитина", "Мати й діти" ("Мать и дети"), "Єва" ("Ева").
Рассказы 1920-х, вошедшие в антологию "Моя карьера", посвящены работающим женщинам. Главная героиня "Друкарки", как следует из названия - машинистка, рассказа "Наталя" - сельская учительница. Название рассказа "Моя кар'єра", давшего название сборнику, определенно ироническое: оперная певица, уволенная по сокращению кадров, становится почтальоншей, которая разносит книги "ходячей библиотеки", и там ее за находчивость повышают до инструкторки - вот такая вот карьера. Героиня рассказа "По дорозі" ("По дороге") - уличная торговка сигаретами. Мало радости приносит всем этим женщинам их работа - будь ты машинистка в бюро или певица в театре, над тобой всегда висит угроза "сокращения", молодая учительница разочарована "простым народом", среди которого ей довелось жить и работать, что уж говорить про бедную продавщицу сигарет, бывшую крестьянку, подавшуюся в город, чтобы заработать на жизнь.
По-своему печально сложилась и профессиональная жизнь самой писательницы. Каким-то образом ускользнув от репрессий, в своей излюбленной сфере она так и не реализовалась...