"Ранее в этом месяце Терренс Рафферти (Terrence Rafferty), некогда кинокритик, опубликовал длинное неуклюжее эссе в Атлантик на тему интенсивного увеличения писателей-дам в жанре криминального романа. Да, именно неуклюжее: материал в работе был изложен хаотично. И потом, как можно вести повествование о семи произведениях, а авторских имен упомянуть в два раза больше (хотя основных он не забыл: Лаура Липпман, Алекс Марвуд, Софи Ханна, Тана Фрэнч, Лиз Хэнд (Liz Hand), Элисон Гаялин (Alison Gaylin) и Мэган Абботт – все, разумеется, заслуживают внимания, а не унылого перечисления в Атлантик)? Излишние ссылки на писателей маскируют нелепость материала и малую осведомленность автора в теме статьи: из этого следует, что Рафферти накидал авторских имен в свою работу, чтобы строгий читатель не заподозрил, что домашнее задание выполнено на коленке, без какого-либо углубления в вопрос. Поэтому эта длинная статья граничит с конспектом, наименее удачной разновидностью обзора.
В статье Рафферти расстраивает факт, что, несмотря на упоминание бесподобного американского сборника Сары Уинман «Женская криминальная проза 1940-х и 50-х годов» (Women Crime Writers From the 1940s and 50s), нет ни малейшего намека на то, что сочинение дамами криминальных историй является давней традицией со времен Королев Детективного жанра, самая известная из которых – Агата Кристи. Уинман и другие оберегали, воскрешали и переиздавали криминалистов годами. Для Рафферти же данная тема одномоментна, но кинокритик и не думает в этом сознаваться. Создается ощущение, что он исследует тему женского литературного детективного авторства только лишь из-за служебного обязательства, а вовсе не из-за восхищения талантом."
Читать целиком
Оригинал
Читать целиком
Оригинал
